Cromaticismo polimodal es el uso de cualquier modo combinado con otro de form simultánea o en sucesión, partiendo de la misma tónica. De esta manera se crea una textura que incluye los doce tonos de la escala cromática, o parte de la misma.
El término fue acuñado por Béla Bartòk. Esta técnica le permitió evitar, expandir, o desarrollar el concepto de tonalidad mayor menor predominante en el período de la práctica común.
Bartók observó en la música folclórica que cda nota de la escala cromática era 2del mismo valor" y así se utilizaba dicha escala libre e independientemente.
- C–D♭–E♭–F–G–A♭–B♭–C
- C–D–E–F♯–G–A–B–C
Polymodal chromaticism is the use of any mode combined with another, either simultaneously or in succession, starting from the same tonic. This creates a texture that includes all twelve tones of the chromatic scale, or a portion thereof.
The term was coined by Béla Bartók. This technique allowed him to avoid, expand, or develop the concept of major and minor tonality that predominated during the period of conventional practice.
Bartók observed in folk music that “each note of the chromatic scale had the same value,” and thus this scale was used freely and independently.
An example is No. 80 (“Hommage à Robert Schumann”) from *Mikrokosmos*, which combines Phrygian and Lydian modes:
C–D♭–E♭–F–G–A♭–B♭–C
C–D–E–F♯–G–A–B–C
En este esquema vemos cómo se combinan las escalas para fusionarse en una nueva de donde partirá el material melódico.
Así mismo, las posibilidades armónicas se expanden porque no solo podemos utilizar los acordes del modo frigio y del lidio, sino que aparecerán nuevas combinaciones de acordes tomando notas de ambos modos.
In this diagram, we see how the scales combine to merge into a new one from which the melodic material will emerge.
Likewise, the harmonic possibilities expand because not only can we use chords from the Phrygian and Lydian modes, but new chord combinations will also emerge by drawing on notes from both modes.
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Veamos un pequeño ejemplo donde vamos a combinar el Do mixolidio con el Do eolio.
El resultado es una escala cromática que no cubre los doce tonos, sino que resulta en una escala de nueve tonos.
Let's look at a short example where we'll combine the C Mixolydian scale with the C Aeolian scale.
The result is a chromatic scale that does not cover all twelve notes, but instead consists of nine notes.
The possible harmony, considering only triad chords, is as follows.
Y el ejemplo. The example.
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