04. SISTEMAS ARMÓNICOS GENERADOS POR ESCALAS Y MODOS: LOS MODOS DE UNA ESCALA

 Este material es parte de un mini tratado cuyo índice está aquí: INDICE

   Al hablar de modos, nos viene a la mente la música o armonía basada en los modos eclesiásticos (jónico, dórico, frigio, etc…). No vamos a entrar en cuestiones históricas ni a rastrear el origen de la armonía modal. Simplemente salta-remos al presente e intentaremos explicar qué es un “modo” de forma genérica.

    Un modo de una escala, y un modo-escala genera un sistema melódico y armónico único. En la música modal tradicional, los siete modos se generan ordenando de forma diferente la escala mayor. Pero más que entenderlo de esa manera, debemos asumir que cada modo es una escala (y un sistema armónico) en sí misma:

Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si = Do jónico

Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-So = Re dórico (y no “modo dórico de la escala de Do”)

Etc…

    De esta forma, cualquier "colección de notas ordenadas" obtenidas desde una escala dada es en sí misma una escala:

Sol frigio = Sol – La b – Si b – Do – Re – Mi b – Fa

Aunque esta escala “coincide” con la escala de Mi b mayor ordenada desde Sol, no es correcto denominarla “Sol frigio de la escala de Mi b”. Simplemente es Sol frigio, basta para definirlo.

Trabajemos con un ejemplo: la escala bizantina.

Esta escala tiene esta estructura: 1 – b2 – 3 – 4 – 5 – b6 – 7 

La desarrollamos a partir de Re: Re – Mi b – Fa# - Sol – La – Sib – Do#

Construimos los acordes por superposición de terceras, usando enarmonías para nombrarlos cuando sea conveniente:

I = Re – Fa# - La = D

II = Mib – Sol – Sib = Eb

III = Fa# - La – Do# = F#m

IV = Sol – Sib – Re = Gm

V = La – Do# - Mib = A(b5)

VI = Sib – Re – Fa# = B b(#5)

VII = Do# - Mi b – Sol = C#sus2(b5)

    Como vemos, algunos de los acordes resultantes se salen de los habituales. Por este motivo, las funciones tonales se diluyen o se pierden: 

II – V – I = E b – A(b5) – D.

    Una primera conclusión de este hecho es que los sistemas armónicos (y melódicos) surgidos de estas escalas sintéticas o exóticas no debemos tratarlos como tonales en el sentido de que no vamos a disponer de acordes subdominantes, dominantes y de tónica.

    Cierto que en el desarrollo de estas composiciones, puede haber momentos que rememoren dichas funciones, y probablemente unas escalas son más propicias a desarrollarse en un ámbito parecido al tonal.

    Un segundo hecho importante es que de cualquier escala surgen tantos modos como grados tiene la escala. Y cada modo-escala forma en sí mismo un “mundo” armónico y sonoro en el cual el acorde de referencia como “reposo” o tónica será diferente, y como compositores, tendremos que ser capaces de “estabilizar” en lo posible la composición para que dicho acorde de tónica suene como tal, lo cual en ocasiones es complejo. Cuanto más dificultoso sea, proba-blemente la sonoridad de esa escala resulte más “extraña”.

Refiriéndonos al ejemplo anterior, tenemos 7 modos: Escala bizantina en Re:

Cada modo tendrá los acordes construidos por superposición de terceras:

    La implicación de esto es que a partir de una escala, podemos montar dis-tintos sistemas armónicos (modos) según el grado que tomemos como punto de partida, de reposo o “tónica”. Algunos grados (y sus acordes) serán más propi-cios que otros para dar esa sensación de reposo que otros (como los aumenta-dos, disminuidos, suspendidos, etc.).

    Muchas de estas escalas (= modos) no tienen nombres específicos (como los eclesiásticos) por lo que para definirlos sí que tendremos que referirnos co-mo “modo III de la escala bizantina en Re”: F#m – Gm – A(b 5) – Bb (#5) – C#sus2 (b5) – D – E b.

    A su vez, este modo III es una escala por sí misma. 

    Es decir, podríamos partir de ella y denominarla como queramos: “escala X”.

    A continuación, se expone esta escala bizantina en D con los acordes tríadas desarrollados y los distintos grados (acordes) en algunos de sus modos. Hay que mencionar que, en estos casos se recurre a enarmonías. Por ejemplo, Csus2(b5) no corresponde estrictamente a C# - E b – G, realmente es C# - D# - G.

En resumen:

Una escala es algo descriptivo que nos informa de las relaciones interválicas entre las notas de la misma.

Cuando desarrollamos melodías y armonías a partir de una escala, esta se convierte en un modo.

A partir de una escala podemos derivar tantos modos como notas contiene la escala, utilizando como nota de partida las distintas de dicha escala.